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Das Gespann des gutmütigen, nur manchmal aufbrausenden Vaters und des verschmitzten, immer wieder einer unerwarteten Idee folgenden Sohns ist ein Klassiker: Generationen von Kindern wuchsen mit den hinreißenden Bildergeschichten auf. Ursprünglich erschienen sie 1934 bis 1937 in der Berliner Illustrierten Zeitung. Für den Nazi-Gegner Erich Ohser aus Plauen (= e. o. plauen) waren diese unpolitischen Zeichnungen die Grundlage seiner bürgerlichen Existenz. Gerettet haben sie ihn nicht: 1944 wurde er wegen »Wehrkraft-Zersetzung« verhaftet; in der Nacht vor Prozessbeginn erhängte er sich in seiner Zelle.
Die Ausgabe reproduziert alle drei Originalbände der »Vater und Sohn«-Geschichten aus den Jahren 1935, 1936 und 1937. Das Nachwort von Elke Schulze führt in sein Leben und sein Gesamtwerk ein, das mit Porträts, politischen Karikaturen und Landschaften deutlich umfangreicher ist, als guy gemeinhin erwartet. Auch von diesem Schaffen finden sich im Nachwort Beispiele.

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Recht hatte er! So populär e. o. plauen war – der Zeichner Erich Ohser blieb lange ein Geheimtipp. Indessen stellt das ausgesprochen vielseitige zeichnerische Œuvre den Künstler in die erste Riege deutscher Zeichner des 20. Jahrhunderts. Auch lässt die heitere Welt von Vater und Sohn kaum ahnen, used to be für ein Schicksal ihrem Schöpfer beschieden sein würde. Grund genug, einige Schlaglichter auf das Leben und das Werk Ohsers zu werfen. Es ist kein Zufall, dass gerade Erich Kästner die Bedeutung von Ohsers Zeichenkunst hervorhob. Die beiden begegneten sich zu Beginn ihrer erstaunlichen Karrieren, und sogleich entwickelte sich zwischen ihnen eine produktive Freundschaft und Kooperation. In Leipzig, wo Ohser an der renommierten Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe studierte und Kästner als witzig-geistreicher Journalist reüssierte, erlebten sie ihre ersten gemeinsamen Erfolge. Schon während seines Studiums gelang es Ohser, als Buchillustrator und Pressezeichner hervorzutreten – und auch zu Kästners Publikationen in Zeitungen und Büchern trug er Zeichnungen bei. Die wechselseitige Anregung und künstlerische Zusammenarbeit zwischen Kästner und Ohser setzte sich fortress: drei der ersten Lyrikbände Kästners erscheinen mit Illustrationen und Titelgestaltung von Ohser. Und es struggle ein Zeitungs- skandal um das von Ohser illustrierte Gedicht Kästners Abendlied eines Kammervirtuosen von 1927, der die beiden Künstler schließlich von Leipzig nach Berlin vertrieb: Kästners scharf analytischer Blick und seine pointierte Sprache wurden auch hier kongenial von Ohsers borstig-expressivem Linienduktus ergänzt. Mit eindeutig zweideutigem pseudo-musikalischem Vokabular (der Liebhaber griff die Dame in die Seiten bis diese nach einem Crescendo die Lider ohne Worte schloss) hatte Kästner ein erotisches Stelldichein geschildert und Ohser brillant zeichnerisch umgesetzt – im Beethovenjahr a hundred Jahre nach dem Tod des Meisters ein Unding: Die Neue Leipziger Zeitung entließ beide wegen dieser �Tempelschändung«. Abb. 1: Erich Kästner vor einem Berliner Zeitungskiosk, 1930er Jahre Es hatten sich zwei verwandte Künstlertemperamente gefunden, wie auch an Ohsers Entwurf für Kästners vierten Lyrikband Gesang zwischen den Stühlen, der 1932 erschien und wie die vorhergegangenen Gedichtbände deutschlandweit für Furore sorgte, deutlich wurde. Die endgültig ausgeführte Variante des Titels variiert die in Ohsers Entwurf bereits voll entwickelte Grundidee: Die biblische Figur des vergeblichen Rufers in der Wüste wird nunmehr zum tragikomischen Helden. Zwischen leeren Stühlen, buchstäblich zwischen allen Parteien, findet der Künstler als Antiheld seinen Platz, von dem er frontal seinem Publikum warnenden �Gesang« offeriert. Skepsis im Hinblick auf den Folgenreichtum und die Wirksamkeit der Kunst verkörpert sich in diesem Sängerzwerg – und doch bezeichnet die Figur die künstlerische und persönliche place des �Trotzdem! «, die Kästner und Ohser ein Jahr vor der Machtergreifung der Nationalsozialisten einzunehmen beanspruchten.

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